兩京十五日 ·馬伯庸
2023.6.17
與往常不大一樣
今夜的金陵城
浙大校園、良渚古城……5月的最后兩天，馬伯庸在杭州這兩個地方開展了兩場講座，又匆匆離去。
不知道杭城粉絲有沒有追尋到“馬親王”的足跡呢？不停游走全國各地的馬伯庸這次帶來了一本十萬字的新小說，叫做《太白金星有點煩》。他表示這也是自己最近幾年關(guān)注古代基層工作者的寫作成果——“這本小說講的是從職場角度來看西游項目的運作。
新書不知道大家開始看了沒有？除了小說，一部新劇也即將與6月17日在杭州劇院上演，這便是馬伯庸作品《兩京十五日》改編的舞臺劇。
馬伯庸的小說和改編的影視劇已經(jīng)看過許多，改編的舞臺劇大家看過嗎？
“有點驚訝”
《兩京十五日》取材于《明史》中關(guān)于明宣宗朱瞻基的一段真實歷史——“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉(xiāng)，受遺詔，入宮發(fā)喪。”
短短幾句、寥寥數(shù)筆，變成了馬伯庸筆下的70萬字的篇幅和170余個角色。落難的太子、身份撲朔迷離的小捕快，背負(fù)血海深仇的女醫(yī)官、郁郁不得志的芝麻官，十五日內(nèi)跑完南京到北京的兩千兩百余里路，一場在京杭大運河上的亡命之旅。
馬伯庸直言，當(dāng)初演出公司來聯(lián)系版權(quán)洽談，想要把這部小說搬上舞臺，他自己也驚訝了一下，“《兩京十五日》是一個公路片，或者說是一個更難的水上公路片，整個故事一直在變換地點、場景，這對舞臺來說是非常難的。我就覺得這個在舞臺上怎么表現(xiàn)�。�”
“專業(yè)人士”
交給那專業(yè)的關(guān)
專個的事
《兩京十五日》原著有70萬字，搬到舞臺上共有3個多小時，當(dāng)被問及這個改編過程中的參與感時，馬伯庸卻有些“得意”。
“我的原則是授權(quán)之后，不參與二次創(chuàng)作的過程。因為小說和劇本和電視劇，是完全不同的兩種故事載體和表達(dá)方式，彼此并不兼容。與其讓我越俎代庖，還不如交給更專業(yè)的人士來處理。充分尊重專業(yè)，讓他們有充分發(fā)揮的空間。”
這個難題，被交給了趙淼。
S+級保障團隊
馬伯庸同意將這部作品搬上舞臺，也是因為感受到了演出公司的誠意，請了非常優(yōu)秀的導(dǎo)演和主創(chuàng)團隊，保障舞臺劇的精良制作。
從《長安十二時辰》《古董局中局》《三國機密》到《風(fēng)起隴西》《長安的荔枝》《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》等，馬伯庸的高產(chǎn)不僅僅體現(xiàn)在出書速度上，還體現(xiàn)在IP的輸出和轉(zhuǎn)換上。幾乎是寫一部，拍一部，而且無論是導(dǎo)演還是演員的班底，都屬于S+的級別。而到了舞臺劇，這個班底自然也沒有在差。
舞臺劇《兩京十五日》于2021年在北京首演，2022年重啟制作。2022版邀請到了曾執(zhí)導(dǎo)舞臺劇《回廊亭殺人事件》《被嫌棄的松子的一生》等多部爆款劇的三拓旗劇團創(chuàng)建人趙淼擔(dān)綱導(dǎo)演，更集結(jié)到了舞蹈詩劇《只此青綠》、舞劇《永不消逝的電波》燈光設(shè)計、國家一級舞美設(shè)計任冬生擔(dān)任視覺總監(jiān)。
趙淼的目標(biāo)，劍指《長安十二時辰》，“馬伯庸老師的作品以體量宏大、節(jié)奏緊湊著稱。《長安十二時辰》我是非常非常喜歡的，從文學(xué)到影視的改編都非常非常喜歡。所以這次做《兩京十五日》其實也是受到了《長安十二時辰》的一種感召吧，然后覺得我們也有信心在舞臺上呈現(xiàn)出像《長安十二時辰》那樣的節(jié)奏，那樣的氣魄，那樣的畫面。”
舞臺劇首先借鑒了中國戲曲的表演的方式和表演的觀念，所以觀眾會在《兩京十五日》這個版本中看到屬于中國戲曲的一種美學(xué)的表現(xiàn)，對于很多喜歡傳統(tǒng)演藝的觀眾來說，這可能會是一個驚喜。
“生死時速”
對于馬伯庸最初的“擔(dān)憂”，就是這樣一部場景不斷變化的水上公路片，要怎么在舞臺上呈現(xiàn)？趙淼給出了自己的答案。
“我們切換和表演場面的變換是非常急的。”
準(zhǔn)備好，別眨眼，與其他舞臺以暗場、停頓來表示場景畫面轉(zhuǎn)換相比，《兩京十五日》會把“生死時速”的感覺體現(xiàn)到極致。“觀眾會覺得舞臺上非常的緊湊，非常的緊張。”
而最后，觀眾將不會看到太多實景的東西。比如真實的房屋、真實的大船，也不會看到山林和運河，“但是我們用假定性的這種表演，把屬于山、屬于城、屬于水、屬于火的所有意向的東西去呈現(xiàn)出來。”在創(chuàng)作時，幕后團隊達(dá)成一致，“我們要向中國的山水畫，向中國的戲曲，向中國的音樂，向中國的這種美學(xué)去學(xué)習(xí)和借鑒。”
馬親王這回也是親自打call喊你來看了：“希望大家來舞臺劇現(xiàn)場與角色一起在運河上展開一場關(guān)于大明國運的生死時速。”
回歸初心
馬親王邀請我們來看的這場“生死時速”究竟代表了些什么呢？
或者說，他希望我們在其中看到些什么？
其實這也是個回歸本源的問題——《兩京十五日》這本小說，馬伯庸的創(chuàng)作初心是什么呢？來看看他的回答~
“我一直對京杭大運河有著濃厚的興趣，總想為它寫本書。不過始終沒找到一個合適的載體。京杭大運河是一個復(fù)雜的系統(tǒng)性工程，牽涉的地域之廣，涵蓋的維度之多，讓人欲言而又無從措手。”
“宣德當(dāng)太子時這一次從南京到北京的千里狂奔，恰好能夠為我提供一個精準(zhǔn)的切入點，借機把明代京杭大運河的風(fēng)貌帶出來——當(dāng)然，故事篇幅所限，杭州、蘇州等地并沒涉及，反倒是不在運河旁邊的南京、濟南頗有戲份——所以我選擇宣宗登基這一題材，不是因為他本身，而是因為他提供了一個講述大運河的故事基礎(chǔ)。”
“其實嚴(yán)格來說，宣宗這一次回京并沒有走運河，但確實存在這種可能性。通過他的經(jīng)歷，用一個精彩的故事把漕運之于大明的關(guān)系講清楚，會比簡單的說教或介紹更能讓讀者印象深刻。”
6月17日·杭州劇院
一起來看這個精彩的故事吧~
舞臺劇《兩京十五日》2022版
杭州站
藝享卡會員享受8折購票優(yōu)惠
（280、180元不參加）
·1.2米以下兒童謝絕入場·
演出時間：
2023年6月17日
19:30
演出票價：
680/580/480/380/280/180元
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城市心臟 文化坐標(biāo)
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我的舞臺 您的世界
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—— 始于1978 ——
來源：杭州劇院官方
