整個影壇，有幾位導(dǎo)演，能讓影迷念念不忘苦等十年？
魚叔心目中，宮崎駿絕對是其中之一。
老爺子上一部長片《起風(fēng)了》，已經(jīng)過去十年了。
盼了又盼，終于，新片上映。
大師吊足了觀眾胃口。
零宣發(fā)，預(yù)告片、劇照、陣容全部成謎。
僅在上映前發(fā)布了一張海報。
但顯然，「宮崎駿」三個字就自帶號召力。
4天票房破20億日元，刷新了吉卜力工作室的紀(jì)錄。
不過，口碑兩極分化。
有人五星奉上，「宮崎駿還是那個宮崎駿，實在太了不起了。 」
也有許多人直呼看不懂。
似乎有種「我看不懂但我大受震撼」的感覺。
82歲動畫大師的封山之作，究竟拍了什么？
因為實在心癢，魚叔找了部代餐。
它出自與宮崎駿亦師、亦敵、亦友的高畑勛之手。
同是一代動畫大師的謝幕之作，或許能幫助我們「前瞻」一把——
《輝夜姬物語》
かぐや姫の物語
之所以選這部電影作為代餐。
一方面因為，高畑勛的作品經(jīng)常被誤認(rèn)作宮崎駿的。
比如《百變貍貓》《螢火蟲之墓》《歲月的童話》，都是高畑勛導(dǎo)演，而非宮崎駿。
之所以存在這種誤解，除了因為宮崎駿的名聲過于響亮。
也因為他們的創(chuàng)作軌跡、理念相近。
實際上，早期，高畑勛算是宮崎駿的伯樂。
制作首部長片《太陽王子霍爾斯的大冒險》時，他力排眾議地任用了當(dāng)時還是新人的宮崎駿。
后來兩人共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室，合作了《風(fēng)之谷》《天空之城》等經(jīng)典作品。
再后來很長一段時間，他們是亦敵亦友的關(guān)系。
高畑勛的《螢火蟲之墓》和宮崎駿的《龍貓》在同一天上映。
《輝夜姬物語》也和宮崎駿的《起風(fēng)了》同臺對壘。
吉卜力工作室的董事長兼制片人鈴木敏夫
他們彼此欣賞，心照不宣。
《起風(fēng)了》首映時，宮崎駿公開宣布退休，表示這是自己最后一部作品。
高畑勛卻不以為然，認(rèn)為他只是隨便說說，說不定哪天就出新作了。
果不其然，時隔10年，宮崎駿又帶來了《你想活出怎樣的人生》。
另一方面，重提這部影片也是因為這是高畑勛的最后一部作品。
合作多年，他們的默契尤其體現(xiàn)在創(chuàng)作的相似性上。
都熱衷于表達(dá)自然、成長、童趣，有很強(qiáng)的現(xiàn)實寓言性。
這部心血之作中，這些元素都被集中表現(xiàn)了出來。
重看這部作品，也有助于我們理解宮崎駿「最后一部作品」的所思所想。
《輝夜姬物語》取材自日本古典文學(xué)《竹取物語》。
輝夜姬來自月宮，卻在某天降臨地球。
化為小巧的嬰孩，離奇地藏于一根發(fā)光的竹子里。
竹子如蓮花悠然綻開后，她像一個小佛像般，身著華服現(xiàn)身。
而這一切都被一個老翁看在眼里，如見神跡。
老翁小心地將她捧回了家，視她為己出。
奇異的事接二連三發(fā)生。
輝夜姬的成長速度遠(yuǎn)超正常人。
抱在懷里時能感受到它的身體變得沉重，跌一跤就忽然學(xué)會了走路。
地上打個滾，又竹子般猛抽了一節(jié)。
一眨眼，就出落成漂亮的少女模樣。
但每天和這里的孩子們一起嬉鬧，她看上去和普通的鄉(xiāng)村姑娘無異。
總是奔跑在山間小路上。
躲野豬、抓雉雞，躲在草叢里大口吃著偷來的瓜。
輝夜姬完全沒料到，如此無憂無慮的童年竟提前結(jié)束了。
老翁又從那根發(fā)光的竹子里發(fā)現(xiàn)了數(shù)不清的金子，和一件件華美的綢緞。
他思量許久后，認(rèn)定這是上天的啟示——
她不該過貧窮的生活，她天生是錦衣玉食的公主。
老翁前往京城，用所有黃金為她打造了一個宮殿，丞相、老師、奴婢一應(yīng)俱全后。
他和妻子打包好所有家當(dāng)，刻不容緩地帶輝夜姬離開。
鄉(xiāng)里的野孩很快就被馴服成了端莊的公主。
修習(xí)禮儀、剔眉施粉、學(xué)琴練字、待字閨中……
作為高畑勛的最后一部作品，此片足以給人了無遺憾的巨大滿足。
全片耗資50億元，從立項到制作，足足花費了9年時間，原畫稿紙達(dá)50萬張。
不難看出，高畑勛在各個層面都做出了突破。
最讓人眼前一亮的是畫風(fēng)。
不同于吉卜力一貫以來鮮明精細(xì)的美學(xué)風(fēng)格。
《魔女宅急便》
也不像高畑勛早期代表作《螢火蟲之墓》《歲月的童話》。
色彩繁復(fù)的寫實風(fēng)，很多情節(jié)都可以被真人化。
《歲月的童話》
《輝夜姬物語》的畫風(fēng)，反而讓人想到早年由上海美影廠出品的動畫。
背景與角色一體化繪制，借鑒了中國水墨畫的留白效果。
流暢、簡潔的素描線條粗疏勾勒，西方的透明水粉暈染顏色。
幀幀化境，給人以韻味十足的寫意感。
實際上，這種風(fēng)格他在上一部作品《鄰居家的山田君》中嘗試過。
日�，嵥榈募彝ス适轮校啙嵉漠嬶L(fēng)、歪歪扭扭的線條增加不少生動感和趣味性。
目的就是想將重心從畫面本身轉(zhuǎn)移到更深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。
到了這一部，可以說更是做到了極致。
用類似草圖的線條描繪人物，每一筆線條的粗細(xì)都經(jīng)過反復(fù)推敲。
畫面顏色也舍棄普遍使用的廣告顏料，改用透明度更高的西方水彩。
看似在舍棄對真實的表現(xiàn)。
實際上反而是為了避免「人造世界」，追求一種超越表層的靈動、真實的生命力。
聲音層面也花了很多心思。
不是做好動畫后再去配音，而是為了生動感，先收錄演員的臺詞，再根據(jù)聲音作畫。
每一句都是反復(fù)打磨。
輝夜姬的聲優(yōu)朝倉亞紀(jì)在配音過程中多次感到挫敗。
配樂也非常講究。
知名音樂大師久石讓反復(fù)修改多次。
輝夜姬彈的琴聲，高畑勛曾拒絕古箏，執(zhí)意要用更古樸的中國古琴的聲音。
結(jié)果受限太大，找不到會彈的人。
最后使勁渾身解數(shù)，用毛巾堵住音孔，取掉甲片……才得到了高畑勛所需要的更含蓄、低沉的聲音。
當(dāng)然更重要的是，視聽與故事的水乳交融。
雖然改編自廣為人知的民間故事，但他并不是忠于原著的翻拍，而是有自己的表達(dá)和思考。
人人熟知這個傳說，都知道這是一個女孩降臨人間，最后又飛回去的故事。
他試圖回答其中的空白，她因何來此，因何離開，在人間這一趟她感受到了什么，她的罪與罰是什么。
由此出發(fā)，會發(fā)現(xiàn)這個古老的故事在傳遞當(dāng)下的觀念。
被囚禁在皇宮里的年輕女子，失去自由，成了父親的所有物。
在命名日那天，宮里三天三夜宴請賓客，一片喧鬧。
她落寞地坐在帷幕后，成了供人賞玩的木偶。
一道道窗欄，有如身處獄中。
無數(shù)達(dá)官貴人為她踏上冒險之旅，前來獻(xiàn)寶，請求與她成婚。
天皇都聽聞了她的美貌，召她入宮。
然而，她的生存空間變得逼仄無比，想要掙脫禁錮的憤怒感沖上心頭。
「我不會成為誰的附屬品。」
片中沖擊力最強(qiáng)的一幕，是她的出逃夢。
明月高懸的夜里，她以飛一般的速度逃離京都，奔回鄉(xiāng)野。
路上，身上的綢緞一件一件脫落。
線條變得短而急，像一個個刀口，勾勒出一幅恐怖的圖景——
仿若褪去了人類的偽裝，被滾動的月亮打回了原形。
她的目光變得越來越猙獰，仿佛變成了一只妖怪。
最后，她身著破衣爛衫，以乞丐的模樣回到了童年的山林。
然而，那里已不復(fù)生機(jī)，昔日的玩伴也已遠(yuǎn)走。
城鄉(xiāng)、貧富的二元結(jié)構(gòu)，凸顯出女性的生存困境。
留在京都，還是逃回鄉(xiāng)村，哪里都沒有她的容身之處。
她的罪是生而為人的原罪。
她不堪重負(fù)，一遍遍求救后，只等被帶回月球。
但在臨走前，她又一次回到故土，遇到了曾經(jīng)的青梅竹馬。
可就在她剛剛體會到人間溫情時，又到了離開的時候。
她被帶回了天宮。
離去的過程中，老翁夫婦不舍地呼喚她，她也頻頻落淚。
消失在天際前，她最后一回眸，看到了明亮的地球。
混雜著恨與愛的記憶，寫就了如此哀傷但迷人的告別。
意蘊(yùn)無窮的結(jié)尾，也成了高畑勛留給我們的告別。
宮崎駿暌違十年的心血之作，想必也有異曲同工之處。
結(jié)合目前的反饋，可以看出《你想活出怎樣的人生》也有很大突破。
故事上，看過的人比作《愛麗絲夢游仙境》《少年派的奇幻漂流》。
也就是熟悉的奇幻冒險題材。
還有很多人說，看到了《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《起風(fēng)了》等許多作品的影子。
可見，這一部更是將天馬行空、瑰麗恢弘的青春幻想發(fā)揮到了淋漓盡致。
但他必然也會一如既往地，在幻想世界中回應(yīng)著各種現(xiàn)實問題。
有人說其中充滿大量隱喻，都指向我們真實的生活。
海報上藍(lán)白羽毛的蒼鷺，大概也扮演著成長中引領(lǐng)我們的重要角色 。
具體的現(xiàn)實情節(jié)也有熟悉感。
二戰(zhàn)背景，少年的成長故事。
他在火災(zāi)中失去了母親，隨父親和繼母搬到了鄉(xiāng)下。
父親在鄉(xiāng)下有一個頗具規(guī)模的工廠，制造飛機(jī)外殼，劇中結(jié)尾又搬回了東京。
依然是城鄉(xiāng)二元關(guān)系和外部環(huán)境變化中凸顯個人內(nèi)在的成長。
此外，熟悉宮崎駿的都知道，他的父親曾在戰(zhàn)時從事飛機(jī)制造工作。
他從小對飛機(jī)有很深的興趣，作品中經(jīng)常出現(xiàn)飛翔的景象。
但反戰(zhàn)立場催生了他的矛盾心理，這也在《起風(fēng)了》中有所表現(xiàn)。
可想而知，他將自身經(jīng)歷置于主角身上，在故事中投入私密的個人情感。
而這部影片的主題又不止于反戰(zhàn)，落在對人生價值和意義的追求高度。
片名源于一部同名小說。
影片內(nèi)容與之無關(guān)，主人公讀完小說后，自己的心理感受才是創(chuàng)作者想要傳達(dá)的——
「無論時代如何殘酷，都要活得像一個真正的人。」
吉卜力工作室的著名制片鈴木敏夫在看完新作后透露，「讀完內(nèi)容后，我便能理解為何宮崎駿導(dǎo)演要撤回引退。」
技術(shù)上看，此片是吉卜力工作室迄今為止規(guī)模最宏大的作品。
60位畫師純手繪7年，據(jù)稱，1個月只能完成1分鐘的正片內(nèi)容。
光畫分鏡就畫了三年。
堅持手繪初心的同時，也借重了新的技術(shù)，這也是宮崎駿第一次嘗試將CG技術(shù)融合進(jìn)手繪動畫里面。
很多人看完后都表示，厚重的色調(diào)下，人物神態(tài)、動作等細(xì)節(jié)刻畫讓人難忘。
內(nèi)臟沖出體外、飛鳥之類的運動畫面給人的沖擊，都更上一層樓。
音樂方面，久石讓配樂，米津玄師演唱主題曲，菅田將暉、木村拓哉等大咖獻(xiàn)聲，據(jù)說亦有不少驚喜。
除了作品本身，更讓人感慨的是，大師暮年仍把自己完全獻(xiàn)給創(chuàng)作。
高畑勛完成《輝夜姬物語》時已年近八旬。
而宮崎駿因為身體原因，之前就不止一次地說要退休。
但總是出于無法割舍的熱愛，又一再反悔。
就像《勝者即是正義》中的漫畫家，為了創(chuàng)造出更多心之所想 ，恨不得將別人浪費的時間也拿來用。
天才的美譽(yù)背后，是耗盡全身心與時間賽跑的力量。
正如一代電影大師黑澤明，晚年還熱心于創(chuàng)作。
年過八旬還能在創(chuàng)作上攀得新的高峰。
傳奇影人克林特·伊斯特伍德，年近九十，還推出了《騾子》《理查德·朱維爾的哀歌》這樣高質(zhì)量的作品。
因此，《你想活出怎樣的人生》的存在本身，就像十年前的《輝夜姬物語》一樣。
足以給人精神振奮。
讓我們看到某種希望。
在電影市場趨于工業(yè)化、程式化的當(dāng)下，仍有這樣真正的藝術(shù)家，秉持著初心。
所以，我們有理由去期待，宮崎駿再一次給我們驚喜。
你想活出怎樣的人生？
答案已經(jīng)寫在幾十年如一日的堅守之中。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
